黃金（Gold）是化學元素金（Au）的單質形式。

黃金是一種軟的，金黃色的，抗腐蝕的貴金屬。

黃金是較稀有、珍貴和極被人看重的金屬之一。

黃金是從古至今的世界通行貨幣。

黃金是穩定恒久的奢侈。

黃金也是首飾界的常客和貴客。

傳統首飾里，黃金更是跨越了地域和時間限制，強化著傳統首飾用于表現財富及地位的作用。

早在公元四千年前，蘇美爾人就已經掌握了金銀鑄造的技術，并將其運用于首飾。古埃及時期，人們將黃金視為太陽神的恩賜，黃金象征財富和地位的歷史就此開始在西方首飾界流傳。

洋溢著自由民主氣息的古希臘時期，首飾的工藝得到發展，工匠們毫不吝嗇精湛的雕刻、鑲嵌工藝，于是，黃金連同各式各樣的寶石頻繁的出現在繁復的首飾造型中。

Greek, 225 – 175 B.C. Gold and glass. Earrings with Nike Pendants (Getty Museum) Flying figures of Nike, the Greek goddess of victory, form the main decoration of these Hellenistic gold earrings.

Gold,，Boat-shaped Earring With Figures of Nike — Latter part of the 4th Century BCE — Greek. British Museum

而中國與之交叉的魏晉南北朝時期的金銀飾品與古希臘有異曲同工之妙，戰亂帶來的動蕩和民族的遷徙使得人們在追求價值保持的同時也追求著富有浪漫主義氣息、華麗的首飾形象。

嵌玉野豬紋金帶飾 內蒙古和林格爾北魏墓出土

金步搖 內蒙古自治區烏盟達茂旗出土

拜占庭時期，基督教盛行使得這一時期的黃金飾品大多帶有強烈的宗教色彩。復雜的雕刻、琳瑯滿目的鑲嵌和華麗的造型都彰顯著宗教的至高無上。此刻的宋遼金，則將少數民族的文化特色鐫刻于黃金玉石之上......

Reliquary Cross, British Museum

c.1000-1025 Constantinople

Gold and enamel

Byzantine Gold Cross Pendant, 12th-14th Century AD

鏤花金荷包，遼代，陳國公主墓出土

遼金鏤空鳳冠，現藏于甘肅省博物館

此后西方的中世紀和近代英國，中方的元明清，無論佩戴的方式和部位，首飾工藝的繁復與簡約，黃金在首飾中的地位嵩然不動。歷史的沉淀仿佛高聲吶喊：黃金即財富！黃金即身份！黃金即一切！

事實上，時值今日，黃金作為貴金屬的地位也不曾有分毫動搖。

在概念首飾或稱之為當代首飾的領域中，新材料的應用層出不窮。但仍有不在少數的首飾藝術家或設計師大量運用著黃金為首的貴金屬作為原材料，這樣的材料運用有時略顯尷尬，尤其是當廉價材料和新材料的提出是當代首飾劃時代的意義所在。那么當代首飾中的黃金究竟包含著怎樣的意義呢？黃金在藝術首飾中的必要性又在哪里呢？

黃金在當代首飾中是否具有必要性，在部分作品中，我想這個回答是肯定的。

在當代首飾先驅Otto Künzli最著名的< Glod Makes you Blind>由合成橡膠和18K金制成的戒指這枚金戒連同上面的金球一同被覆蓋于黑色的橡膠管里面，我們只能看到凸起的小球，但從外表上看，無法得知其實那是一粒純金球。在這里，這枚金球或者說黃金，幾乎可以等同于傳統首飾中，材料價值的象征。那么其實這件作品最大的物質價值恰巧隱藏在廉價的黑色橡膠下。

支撐傳統珠寶首飾的珍貴材料的價值，與支撐當代首飾的藝術表現和作品理念的價值在這一件作品中近乎猛烈地碰撞，并引起人的思考。

Künzli在他自撰的<The book>中說道：

“黃金可能足以象征一切東西，太陽、無限、神圣，但是澳洲的原住民卻聰慧地說出：你不能吃它。所以請把它留在原來的地方。但它總是從黑暗中來，從石頭、山巒中顯現，代表著光明，這樣的矛盾吸引著我，所以我想讓它再次回到黑暗中。”

Otto Künzli

Bracelet: Gold makes you blind, 1980

Rubber, gold

黃金作為千百年來“價值”、“財富”的象征，使得這件作品中的黃金具有了表達上的必要性和不可替代性，事實上，除了黃金以外，幾乎很難找出分毫不差的能表達這件作品概念的替代材料。

在他的另一組著名作品中，“價值”的概念再次被討論。<Cozticteocuitlatl>是一組不同尺寸的金、銀吊墜，這個陌生復雜的單詞來自阿茲特克語，意思是神的黃色糞便， Künzli再次將神話和對于“價值”的文化觀念融入到黃金中。

Otto Künzli

Cozticteocuitlatl, 1995- 1998, Pendants, 

gold and silver

這些看似隨機的形狀是從西方日常生活的點滴信息中汲取靈感，如民間文化或消費型社會鋪天蓋地的廣告內容（米老鼠、蜘蛛俠或麥當勞標識）。

同樣是使用黃金，Johanna Dahm在2011年，開始了一個新的系列：<Wilhelm Tell’s Shot”>。在國際銀行危機的刺激下，她探索了瑞士民間英雄威廉泰爾以個人之力對抗政府壓迫，導致了他被迫射擊兒子頭上蘋果的標志性故事。在這個新的（無限的）系列中，達姆攻擊了今天的物質價值符號——金條和銀條，并用相當現代的一把機關槍射擊。由此產生了令人驚訝的戒指，暴力的轉變方法否定了它作為一種珍貴的材料的商品價值，取而代之的是它的藝術價值的完整性。

Johanna Dahm

Ring: Willhelm Tell's Shot

Fine gold, silver.

丹麥首飾藝術家Kim Buck對于黃金的運用則變成了其象征性的首飾語言。他早期的<Inflated>和<Puffed Up>系列中，他向我們展示了他高超的技術——將黃金制成極薄的片然后縫制在一起，就好像冷硬的金屬真的像氣球一樣被吹了起來。

Kim Buck

Pendant: Inflated, 2018

Fine gold.

 

 

Kim Buck

Pendant: Puffed Up, 2017

999.9 gold.

8.5 x 4 x 2.5 cm

 

 

Kim Buck

Pendant: Puffed Up, 2017

999.9 gold.

90 x 45 x 18 cm

在這個系列作品中觀眾不難找到關于價值的隱喻：充氣的黃金與鎏金、鍍金、貼金與包金等傳統工藝形成了一種無形的呼應。

而他后續特地來到江蘇南京金箔廠進行金箔工藝的學習讓我們更真切的看到了他對于黃金制備工藝的著迷。在這兩個系列的作品中，我認為他給予了黃金作為一種傳統材料在當代首飾中更多的可能性。

在中國的當代首飾先驅人物滕菲教授的作品中，我們看到了黃金在東方語境中的意義。

滕菲的《一寸光陰》系列實際上詮釋的正是“一寸光陰一寸金”這句中國古代諺語。對此她說：

“'一寸光陰'是中國傳統文化中的一句老話，它飽含了一些東方意韻的哲思，潛藏著一種浪漫和天然混成的氣質。'光陰'本身意指時間，如空氣、光影，有流動感，給人一種不可捉摸、飄忽不定的感覺。把一寸見方的黃金逐漸拉伸變長，是在演繹人對黃金原本珍貴性寓意的削弱，更在意黃金本身的價值，在努力放大物質的欲念。玉也在演繹同樣的概念，金制作得很精準和尖銳，更理性一些，跟西方的文明更接近，玉的邊緣渾然天成，則更具東方特質。這也是對東西方文化的一種比較與回應。做完金、玉這組《一寸光陰》，我又用手直接捏制了這件《一寸光陰》。我想，這既是一個動作，也是內心的一種需要。”

 

滕菲 《一寸光陰》（金） 2011

 

 

滕菲 《一寸光陰_01》2017

 

 

滕菲 《一寸光陰_02》 2017

上述種種都在向我們呈現一個事實，黃金在當代首飾的領域也有其自身的意義，只是這個意義更加的特殊、更加的個人甚至更加的私密。它根據不同的語境和不同藝術家運用它的形式而變化，正如他相較于其他貴金屬而言更加柔軟、可塑的特性。

當代首飾接受和使用廉價的或是多種多樣的材料，但不意味著拒絕貴金屬和玉石。傳統首飾的文化沉淀經久不衰，他們不是當代首飾需要刻意拒絕的“糟粕”——當代首飾本應比傳統首飾更加自由與包容。

撰稿：Abigail Zheng