首飾材料 | Gold Leaf 金屬箔專題——金箔

金屬箔是指極薄的金屬片，多半會選用延展性好的材料，例如鋁、銅、錫及金等，一般會用錘鍛或是軋制的方式制造。金屬箔通常會因為本身的重量而彎曲，且很容易撕開。

金屬的延展性越好，可制成的金屬箔就更薄。例如鋁箔的厚度一般可到1/1000英寸（0.03mm），而延展性更好的金，可以制成厚度只有數(shù)個原子厚度的金箔。

近代制取金屬箔的方法有鍛打法，真空蒸鍍法、粉末軋制法、電解法和壓延法等，但大規(guī)模生產(chǎn)仍以壓延法和電解法為主。壓延法以生產(chǎn)鋁，箔為代表，因其用途非常廣泛故發(fā)展極其迅速，已形成一門獨立的加工工業(yè)。

金屬箔當(dāng)中，最廣為人知的、歷史悠久，也最具工藝難度的要屬金箔。“金枝玉葉”、“金碧輝煌”，所描述的就是黃金工藝的一個重要品種——金箔工藝。

金箔

金箔是用黃金錘成的薄片。黃金由于具有良好的延展性和可塑性，傳統(tǒng)工藝制作金箔，是以含金量為99．99%的金條為主要原料，經(jīng)化滌、錘打、切箔等十多道工序的特殊加工，使其呈現(xiàn)色澤金黃，光亮柔軟，輕如鴻毛，薄如蟬翼，厚度不足0．12微米。

黃金性質(zhì)穩(wěn)定，永久不變色、抗氧化、防潮濕、耐腐蝕、防變霉、防蟲咬、防輻射，用黃金制成的金箔具有廣泛的用途，涉及到佛教、古典園林、高級建筑、醫(yī)藥保健以及文化事業(yè)等各個領(lǐng)域，其中佛像貼金、雕梁畫棟貼金、牌匾楹聯(lián)、裝飾用貼金，是金箔最為廣泛的用途。

世界文明古國都有制造金箔的高超技藝。古埃及法老陵墓發(fā)掘出來的文物證明，埃及很早就掌握了金箔加工技術(shù)。亞洲各國中，日本金箔制造技藝精湛，產(chǎn)品優(yōu)良。

而在中國金箔是中華民族傳統(tǒng)的工藝品，源于東晉，成熟于南朝，流行于宋、齊、梁、陳。南京是中國金箔的發(fā)源地。如今南京是世界最大的金箔生產(chǎn)中心。2006年5月，南京金箔鍛制技藝被國務(wù)院列為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

工藝

金箔的制作工藝繁復(fù)，一般要經(jīng)過十二個程序。分別是：黃金配比、化金條、拍葉、做捻子、落金開子、沾金捻子、打金開子、裝開子、炕坑、打了細、出具、切金箔。

黃金配比：從金庫中取出原料黃金，根據(jù)產(chǎn)品品種特殊要求進行配比，并加入定量比例的銀、銅元素，使其符合需要的含金量。

化金條：將配比好的黃金放入坩堝通過高溫熔化成金水，使摻入的微量銀, 銅元素均勻進入其中，渣滓析出，將金水倒入度量鐵槽內(nèi)冷卻, 使其成為金條。

拍葉：將厚金條通過人工捶打成薄金帶后，裁剪成薄如紙張的金葉子。

做捻子：將金葉子用竹制小條刀裁剪成1厘米見方的小金葉子，這種大小的金葉稱為金捻子。

落金開子：將10公分見方烏金紙放入恒溫箱進行加熱，為下一道工序裝上金捻子后能使黃金快速延伸。

沾金捻子：將金捻子分別用指尖沾著放入10公分見方的烏金紙包內(nèi)，兩張烏金紙夾一枚金捻子，總共2048層，要求所有的金捻子放入烏金紙中心。

打金開子：將包有金捻子的烏金紙包放置打箔機上旋轉(zhuǎn)捶打，使已薄如紙樣的金捻子打得更薄更開。

裝開子：已在10公分見方的烏金紙包內(nèi)被打開的金捻子叫“金開子”，需要繼續(xù)捶打成箔，將“金開子”小心翼翼地用鵝毛趁口風(fēng)挑起放入20公分見方的烏金紙包內(nèi)（俗稱家生），此道工序叫裝開子。

切金箔：將金箔用竹刀切割成規(guī)則的形狀稱為切箔。

包裝：根據(jù)用途對生產(chǎn)的金箔進行符合要求的包裝。

墨西哥首飾藝術(shù)家Maria Solorzano的作品中，經(jīng)常可以看見金箔的身影。

蛋殼，青銅，金葉，樹脂，生態(tài)設(shè)計，碎片，可回收

在墨西哥2011年舉辦的環(huán)境計劃展示秀中，Solorzano的一件項鏈作品作為時尚綠色珠寶作品參賽。

“蛋殼是一種完美的元素，幾個世紀(jì)以來沒有任何進化。雖然無限脆弱，卻被用作保護。由于其生物性質(zhì)，它很容易回收。正是在這個過程中，我做了我的工作，以不朽的價值作為一個寶貴的對象。”

這件作品完美結(jié)合了蛋殼、金箔這些脆弱易碎的材料，在主題上，由完美的貼合了綠色環(huán)保，金箔材料的加入使得整件作品在質(zhì)感上有了進一步提升，從而也使得人們看見了金箔作為一種附著材料所具有的多元性。

金箔作為貴金屬材料黃金的延伸和變形，卻有著與一般金屬光潔、平滑的質(zhì)感不同的特殊肌理。

首飾品牌Monies喜歡使用各種天然材料：不同類型的角，木材，貝殼和寶石到琥珀，猛犸，化石，皮革等等，同時，他們擅長以金箔首飾為特色，推出了一系列具有品牌特色的首飾。

FEATURES: MAGNETIC FASTENING

MATERIALS: ACACIA WOOD AND GOLD FOIL

DIMENSIONS: L: 25 CM W: 22 CM T: 3.5 CM

 

STYLE NAME: SEOUL NECKLACE

FEATURES: MAGNETIC FASTENING 

MATERIALS: ACACIA WOOD, GOLD FOIL 

DIMENSIONS: L: 26 CM W: 22 CM T: 8.5 CM

0.41 KG

AVA NECKLACE 

FEATURES: HOOK CLASP FASTENING 

MATERIALS: POLYESTER AND GOLD FOIL 

DIMENSIONS: L: 20 CM W: 19 CM T: 4 CM

0.25 KG

Monies擅長用木材做出各種簡潔的幾何形態(tài)，然后在表面附著金箔，通過此種方法使得作品體量可以被放大的同時擁有金屬質(zhì)感，且佩戴輕便，非常符合現(xiàn)代人對于首飾的審美需求。

KATHERINE NECKLACE 

FEATURES: MAGNET CLOSURE 

MATERIALS: ACACIA, GOLD FOIL 

DIMENSIONS: L: 20 CM, W: 20,5 CM, T: 4 CM 

0.22 KG 

Ruudt Peters使用金箔的原因則不僅僅是簡單的裝飾，他從金箔從以前開始經(jīng)常被使用的一些場合探索發(fā)現(xiàn)這一切都與崇拜和保護有關(guān)。

在古代寺廟附近，考古學(xué)家經(jīng)常發(fā)現(xiàn)許多雕像，菊花；在天主教教堂里，一些神圣的雕像被許多描繪身體一部分的小金屬板包圍，例如Voto；在日本寺廟的地面上，有滿是小木匾的屏風(fēng)，游客在上面寫著他們的祈禱；在印度，每一次信徒拜訪時都會在特定的佛像上貼上一張金箔。 

通過這些實踐，人們將他們的情緒轉(zhuǎn)移到一個對象。

Ruudt Peters

Brooch: I AM Corpus, 2011, 2015

Polyurethane, gold leaf

 

 

Ruudt Peters

Brooch: I AM Ouroboros, 1994, 2015

Silver, crystal, gold leaf

 

Ruudt Peters的珠寶也有類似的現(xiàn)象，他的作品往往來源于他的個人經(jīng)歷。通過讓金箔原來所裝飾的具有崇拜保護意義的事物離場，他分離出了金箔的物質(zhì)和符號語言。回顧過去，他的作品可能被認為是他存在的抽象日記。為了“I AM”系列展覽，他一次又一次地給他的一些舊作品鍍金。

Ruudt Peters

Bracelet: I AM Natatio, 1987, 2015

Cardboard, gold, gold leaf

 

 

Ruudt Peters

Bracelet: I AM Sephiroth, 2007, 2015

Silver, gold leaf

黃金貴重而珍罕，

不能滿足人們大量使用的需求，

而以真金錘煉而成的金箔，

結(jié)合現(xiàn)代審美需求開發(fā)出的

能日常佩戴的黃金首飾，

就讓箔這種輕巧的特性

在首飾中得到體現(xiàn)，

金箔也變成了人們?nèi)粘Ｅ宕鞯囊环N可能性。 

本期撰稿：Abigail Zheng