Chanel x Cinéma｜香奈兒與電影藝術(shù)的雙C情緣

上周，Chanel 2021春夏時(shí)裝周

在巴黎大皇宮(Grand Palais)舉行

秀場(chǎng)放置了以印刷體打造的Chanel模型

用香奈兒字母重新詮釋了神話般的好萊塢標(biāo)志

 Chanel x Cinéma

大秀開始前Virginie Viard展示了由Inez van Lamsweerde和Vinoodh Matadin執(zhí)導(dǎo)的黑白預(yù)告短片，以向法國新浪潮（New Wave）電影致敬。

預(yù)告片以電影打板鏡頭開始，隨之切至圣莫尼卡（Santa Monica）山區(qū)被Chanel替換的好萊塢標(biāo)志性字牌。

隨著鏡頭沿著山脈而下，用老電影式的轉(zhuǎn)場(chǎng)剪切了法國新浪潮電影的經(jīng)典場(chǎng)景，重現(xiàn)了法國新浪潮電影的三位繆斯Romy Schneider、Anna Karina與Jeanne Moreau的絕代風(fēng)華，其中包括電影《游泳池》 、《精疲力盡》 、《女人就是女人》、《蔑視》和《狂人皮埃羅》。

影片最末，鳥瞰鏡頭朝著巴黎傳奇演出場(chǎng)所大皇宮（Grand Palais）的標(biāo)志性拱形玻璃天花板延伸，將時(shí)尚之都巴黎與電影之都洛杉磯融合進(jìn)大皇宮之下，整個(gè)Chanel秀場(chǎng)置于其中。令觀者一下子恍然大悟，仿佛沉浸在一場(chǎng)奇幻而懷舊的戲中戲之中。與此同時(shí)，也揭示了新一季的Chanel將圍繞著電影（Cinéma）的主題呈現(xiàn)，訴說Chanel從好萊塢電影的黃金年代到法國新浪潮時(shí)期并延續(xù)至今的電影情緣。

從好萊塢電影的黃金年代到法國的新浪潮時(shí)期

早在13歲，Chanel女士就被舞臺(tái)劇《茶花女》中的戲服所打動(dòng)，后來她開始為芭蕾舞劇設(shè)計(jì)戲服并成為藝術(shù)贊助人。她讓舞臺(tái)劇《藍(lán)色列車》的演員們穿著泳裝、網(wǎng)球服或者高爾夫球服登臺(tái)，將女性從緊身束衣中解放。

第一次世界大戰(zhàn)前夕，Chanel的自由設(shè)計(jì)引起了美國媒體的關(guān)注。1924年，Chanel五號(hào)登陸美國海岸，并在此之后席卷了新世界。對(duì)于著名的制片人塞繆爾·戈德溫（Samuel Goldwyn）而言，只有Chanel可以取代當(dāng)時(shí)風(fēng)靡好萊塢的奢侈品。1931，Chanel第一次穿越大西洋，登上歐羅巴遠(yuǎn)洋客輪，帶著幾名助理和模特，前往美國西海岸，到達(dá)后立即受到美國名人和媒體的熱烈歡迎，他們相信這位來自巴黎的時(shí)尚化身能夠帶領(lǐng)好萊塢進(jìn)入全新而自由的時(shí)尚風(fēng)潮之中。

隨后MGM旗下的電影公司制作人便找上Chanel女士為片中女明星打理造型，成就了第一部Chanel女士參與的好萊塢電影《Tonight or Never》。成為了Chanel與電影情緣的開端。自此，Chanel開始為多部好萊塢電影制作戲服，以營(yíng)造女星們的時(shí)髦形象來提振蕭條時(shí)期電影工業(yè)造夢(mèng)的魅力。當(dāng)時(shí)的西方媒體評(píng)論到“Chanel不需要好萊塢，但好萊塢卻急需香奈兒，需要她為大銀幕帶來新的風(fēng)格和創(chuàng)意。”

電影《Tonight or Never》海報(bào)

電影《Tonight or Never》官方劇照

回到巴黎后，Chanel開始與法國各個(gè)導(dǎo)演合作，包括了 馬塞爾·卡爾內(nèi)的《霧碼頭》、阿倫·雷乃的《去年在馬里昂巴德》、讓·雷諾阿的《衣冠禽獸》《游戲規(guī)則》、羅杰·瓦迪姆的《危險(xiǎn)關(guān)系》 、弗朗索瓦·特呂弗的《偷吻》等。

香奈兒女士電影《霧碼頭》中建議導(dǎo)演為女演員戴上貝雷帽，出挑的貝雷帽配大衣的造型一時(shí)間成為審美主流。

《偷吻》劇照

《衣冠禽獸》劇照

《去年在馬里昂巴德》劇照

 《精疲力盡》女主穿著條紋海魂衫

劇中的女星不僅僅是在電影中，更將香奈兒的服飾帶到日常生活，這些女星同時(shí)也成為Chanel的好友和靈感繆斯。正如最近在巴黎的時(shí)裝博物館Gallias Palais Galilera舉辦的展覽“Gabrielle Chanel:時(shí)尚宣言”所揭示的那樣。這次展覽巧妙地展出了20世紀(jì)一些著名女演員在私人生活中穿著的香奈兒服裝，包括格蕾絲·凱利、德爾菲·塞里格和珍妮·莫羅，以及瑪麗蓮·夢(mèng)露被媒體問及她在床上穿什么時(shí)，她回答“香奈兒5號(hào)”的錄音。

從好萊塢電影的黃金年代到法國的新浪潮時(shí)期，Chanel塑造的女性風(fēng)格透過電影,進(jìn)入生活,并延續(xù)至今。完美印證了香奈兒女士所說的“時(shí)尚易逝，風(fēng)格永存”。

Chanel

SPRING 2021 READY-TO-WEAR

by Virginie Viard

「嘉柏麗·香奈兒（Gabrielle Chanel）與卡爾·拉格斐（Karl Lagerfeld）曾經(jīng)為許多女演員在電影里與真實(shí)生活中打點(diǎn)造型。所謂致敬并不是去復(fù)制，也不是流于一種懷舊。我想要呈現(xiàn)的面貌是非常愉悅、顏色繽紛并且充滿活力的。」

——Virginie Viard

作為老佛爺接任者的Virginie Viard，在服裝設(shè)計(jì)之外，Virginie Viard一直沒有放棄她對(duì)電影藝術(shù)和舞臺(tái)劇服裝設(shè)計(jì)的熱愛。她曾參與設(shè)計(jì)了電影《羅丹的情人》 、《藍(lán)白紅三部曲之藍(lán)》和《藍(lán)白紅三部曲之白》的服裝造型。

本季Virginie Viard以Chanel女士的靈感繆斯為靈感，致敬電影藝術(shù)。黑與白作為主要的基調(diào)貫穿整季，再現(xiàn)了復(fù)古黑白電影中經(jīng)典的Chanel乳白與黑色斜紋軟呢套裝。在延續(xù)致敬經(jīng)典的同時(shí)，該季度也更加注重實(shí)用性和年輕化。霓虹Chanel字母的圖案面料，明亮的春季配色為新一季的春夏注入活力。

（本文作者：7C）