當(dāng)代首飾藝術(shù)家們

常以建筑作為創(chuàng)作的靈感，

甚至也不乏建筑師“撈過界”

以當(dāng)代首飾為載體

表達(dá)自身對(duì)建筑的釋義

 

當(dāng)建筑成為首飾藝術(shù)家的靈感，

它所訴說的往往不僅止于表面的形態(tài)

更多時(shí)候

設(shè)計(jì)師是在探討

空間、環(huán)境與人體的關(guān)系

 

《首飾與建筑三部曲》系列

將從形態(tài)、建構(gòu)及佩戴三個(gè)角度

探討首飾與建筑之間

相互包容與指引，

如同物理公式般的美妙共舞

 

 

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提及建筑首飾設(shè)計(jì)

我們很難不想到Zaha Hadid

她與多個(gè)品牌跨界合作的首飾

每每成為劃時(shí)空的新經(jīng)典

 

 

 

Zaha Hadid為Georg Jensen設(shè)計(jì)的首飾系列。圖右為Natalie Kerigan的戒指。

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

Zaha Hadid作為伊拉克裔英國(guó)女建筑師，

是世界上唯一一位

普利茲克建筑獎(jiǎng)的女獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

她在中國(guó)的第一個(gè)作品是廣州大劇院 ，

另外北京銀河SOHO建筑群、

南京青奧中心、

香港理工大學(xué)建筑樓和

北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)等，

也都出自她手。

 

 

 

廣州大劇院

 

丹麥銀飾品牌 Georg jensen 

在2016年Hadid去世之際

推出了與她的合作系列《Lamellae》

作為對(duì)Hadid的緬懷與致敬。 

該系列的外形設(shè)計(jì)

幾乎可以看做是Hadid

與SOHO集團(tuán)合作的建筑系列的衍生，

包括望京SOHO及Leeza SOHO。

其中 Hadid 擅長(zhǎng)的片狀結(jié)構(gòu)

在這個(gè)系列首飾中得到了完美的重現(xiàn) 

 

 

 

Lamellae 銀質(zhì)，by Zaha Hadid for Georg Jensen

 

 

 

Lamellae 金質(zhì)，by Zaha Hadid for Georg Jensen

 

 

Hadid的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型聞名，

被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。

 

與現(xiàn)代主義建筑不同，解構(gòu)主義

賦予建筑各種各樣的可能性，

而且與現(xiàn)代主義建筑顯著的水平、垂直

或這種簡(jiǎn)單集合形體的設(shè)計(jì)傾向相比，

解構(gòu)主義的建筑卻運(yùn)用

相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，

具有不安定且富有運(yùn)動(dòng)感的形態(tài)的傾向。

 

而Hadid的作品看似平凡，

卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，

反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。

 

 

 

北京大興機(jī)場(chǎng)內(nèi)部

 

 

Hadid的建筑設(shè)計(jì)背后

是對(duì)人與建筑之間關(guān)系的考慮。她認(rèn)為

“建筑與人類息息相關(guān)，

建筑為生活的各個(gè)方面

創(chuàng)造愉快和刺激的環(huán)境”。

 

在Hadid每項(xiàng)作品中，

她都嘗試著推動(dòng)建筑目的的邊界，

她試圖使人類能夠

用更新、更多的方式利用空間。

 

 

 

Zaha Hadid為House of Aziz & Walid Mouzamar設(shè)計(jì)的手鐲。圖右為Norman Foster為曼徹斯特醫(yī)院設(shè)計(jì)的癌癥病患居所。

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

盡管她大膽運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，

得過大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，

有時(shí)一年多達(dá)四項(xiàng)，仍有很多人

不能接受她怪異的設(shè)計(jì)方案。

 

著名的主流建筑師Robert Adam

就曾尖銳地批評(píng)Hadid的作品：

“她根本不考慮地板落差極大、

墻壁傾斜、天花高吊……

對(duì)其中生活工作的人有何不便。

空間在Hadid手中就像橡膠泥一樣，

只是滿足她孩子一樣的玩興。”

 

 

 

Zaha Hadid為Caspita設(shè)計(jì)的手鐲，以及其為Blohn&Voss設(shè)計(jì)的游艇

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

而解構(gòu)主義最大的特點(diǎn)就是反中心，

反權(quán)威，反二元對(duì)抗，反非黑即白的理論。

這正如哈迪德本人的建筑作品一般，

大膽、新穎，

不被建筑本身的概念和形式所束縛。

這也或許是為何許多時(shí)尚品牌設(shè)計(jì)師

也選擇與扎哈進(jìn)行合作，

他們不僅看到了Hadid

在建筑界“鶴立雞群”，

也受到這種感召，

將她設(shè)計(jì)思想中的不羈

運(yùn)用到了合作產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中。

 

 

 

de Grisogono Allegra的戒指。圖右為廣州大劇院內(nèi)部。

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

Hadid試圖呈現(xiàn)令人愉悅的空間

令人玩味的是，

這樣的律動(dòng)感被設(shè)計(jì)師應(yīng)用到首飾上時(shí)

居然能自然而然地轉(zhuǎn)化成

擁抱人體的結(jié)構(gòu)

 

 

 

圖左：位于阿瑟拜疆，由Zaha Hadid設(shè)計(jì)的Heydar Aliyev Centre。圖右：LdS的攝影名作An Oddity。圖中為Rein Vollenga設(shè)計(jì)的手鐲。 

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

如果把解構(gòu)主義理解為

對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)原則的顛覆

它往往從結(jié)構(gòu)開始,

進(jìn)行'分解'與'重構(gòu)'

基于這種理念的首飾設(shè)計(jì),

打破首飾設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)觀念,

而尋求更加具有新意,

宣揚(yáng)個(gè)性,前衛(wèi)的首飾設(shè)計(jì)思路。

 

 

啟發(fā)了首飾設(shè)計(jì)的建筑師

除了Zaha Hadid

還有日本建筑大師安藤忠雄。

 

 

這只戒指是

臺(tái)灣設(shè)計(jì)工作室22STUDIO的作品

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)低調(diào)地稱呼它“模戒”

然而在網(wǎng)絡(luò)上許多媒體

親切地昵稱它為 The Ando Ring,

因?yàn)樵O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)自己表示，

安藤忠雄的作品影響了他們的設(shè)計(jì)。

而確實(shí)這件首飾與安藤的建筑

有著十分直白的視覺聯(lián)系

 

草根出身的安藤忠雄

24歲時(shí)因?yàn)?ldquo;想看看世界”

跳上了橫越西伯利亞的火車來到歐洲

歐洲的建筑吸引了安藤的目光，

尤其是Le Corbusier勒·柯布西耶的作品

 

最終，這趟旅程

讓安藤走上了建筑之路

 

 

 

光之教堂，大阪

 

安藤忠雄曾解釋，

他并不是因?yàn)橄矚g水泥所以采用水泥

而是喜歡以水泥來表達(dá)空間。

看似一無所有的水泥建物中

并不是只有虛空

而是有著光與自然，

有時(shí)讓人感覺深邃，有時(shí)幽暗。

這些要素有些是實(shí)質(zhì)的，有些是想象的。

 

 

 

梭型金紅石及瑪瑙項(xiàng)鏈，鑲嵌于回收再造的白金上。Necklace from Koyo series by Monique Péan

 

 

建筑與空間的“禪”

也啟發(fā)了美國(guó)首飾設(shè)計(jì)師Monique Péan

不僅止于表現(xiàn)建筑的形態(tài)，

Péan更試圖展現(xiàn)空間與自然的共生

 

生活在紐約的Monique Péan

是一位長(zhǎng)期關(guān)注環(huán)境議題與可持續(xù)性的

珠寶首飾設(shè)計(jì)師

Péan自述道，她的Koyo系列

靈感就是來自日本的風(fēng)景與安藤的建筑

 

 

長(zhǎng)鉆鑲嵌于沉穩(wěn)的幾何形態(tài)中。Bracelet from Seto series by Monique Péan

 

而Monique Péan的另一個(gè)系列Seto

名稱則來自日本直島的瀨戶內(nèi)海

 

直島是安藤忠雄追隨者不可錯(cuò)過的圣地

島上錯(cuò)落著安藤參與設(shè)計(jì)規(guī)劃的美術(shù)館群

在安藤的設(shè)計(jì)中，建筑本身低調(diào)地

襯托了靈動(dòng)而神圣的自然光影

 

Seto系列中

Péan捕捉了極簡(jiǎn)建筑的神髓

低調(diào)包容的形態(tài)，把佩戴者的形體美感

托送到觀者眼前

 

 

許多知名當(dāng)代建筑

與首飾設(shè)計(jì)師的作品相互呼應(yīng)

當(dāng)建筑師在結(jié)構(gòu)中孕化空間

首飾設(shè)計(jì)師則是

將結(jié)構(gòu)與空間的關(guān)系具象化

 

無論是建筑或首飾

最終都是在探索

空間與人體的關(guān)系

 

 

 

圖左建筑為Norman Foster設(shè)計(jì)的倫敦小黃瓜The Gherkin。手鐲為Peggy Bannenberg的Circle of Sunshine。兩只戒指皆來自Stefania Lucchetti，項(xiàng)鏈來自O(shè)livia Terrel。

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

建筑與首飾有著懸殊的比例尺

首飾看似比宏大的建筑要自由許多

然而首飾與人體有著更為親密的關(guān)系

這種關(guān)系也成為一種制約

 

另一方面，這種制約也帶來了獎(jiǎng)賞

首飾可移動(dòng)且可轉(zhuǎn)讓的特性

使其可以與不同的空間、

不同的人體產(chǎn)生互動(dòng)

使其表達(dá)多了隨機(jī)性與拓展性

 

 

 

圖左：Pinzon Lozano設(shè)計(jì)的 F&F Tower，巴拿馬。圖右：CDI海灣國(guó)際提出的科威特Cobra Towers計(jì)劃。圖中戒指來自Sarah Herriot.

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

下面這組作品

首飾呼應(yīng)了建筑的線條感

卻仍能留下空間的詩意

流動(dòng)的空間感

在首飾的表達(dá)下被具象化

 

 

 

戒指分別來自Door Edelsmenden及Vera Garcia。建筑是由SNØHETTA & KNUT BJØRGUM設(shè)計(jì)，位于挪威Dovrefjell國(guó)家公園的野生馴鹿觀測(cè)中心。

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

除了形態(tài)，

首飾甚至能以小型雕塑的本質(zhì)

表現(xiàn)更為抽象的核心元素

 

下面這組首飾仿佛

提取了建筑的色彩構(gòu)成與有機(jī)感

精煉的視覺關(guān)聯(lián)

給予觀眾智識(shí)上的滿足感

 

 

 

戒指來自Maud Traon。

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

 

商業(yè)珠寶中也不乏

與建筑相呼應(yīng)的例子

并且

受到建筑設(shè)計(jì)影響的首飾

往往具有更為簡(jiǎn)潔、明朗的線條

 

 

 

 

 

 

Power 玫瑰金系列 by MyriamSOS2016。靈感來自倫敦奧林匹克自行車館

 

 

 

 

 

Velodrome，2012倫敦奧運(yùn)自行車場(chǎng)館

 

 

玫瑰金指間戒 by MyriamSOS 2016 泰姬陵

 

 

 

玫瑰金戒指 by MyriamSOS 2016「Skyline」Empire

 

亦有部分商業(yè)首飾

提取了建筑的時(shí)代與文化特點(diǎn)

在珠寶與文化元素的共構(gòu)下

歷史的縱深

有了濃重的展現(xiàn)

 

「Supernature」Mayan by Solange Azagury-Partridge 2017

 

 

Notre Dame 金質(zhì)耳墜 by Solange Azagury-Partridge2017

 

 

 

圖左：Sevan Bicakci的戒指。圖右：Rodney Rayner的紫水晶戒。圖中令人贊嘆的建筑是位于瑞士南部盧加諾的San Carlo教堂。

photo edit: Esther Ligthart 

 

 

空間與人、

結(jié)構(gòu)與環(huán)境，

是建筑師與首飾設(shè)計(jì)師

共有的課題

 

《首飾與建筑三部曲》

下一部將從材質(zhì)、建構(gòu)方式等等

未必立即可見的層面，

探討首飾與建筑更多的共性。

 

來自Palmiero Design

 

 

 

 

撰稿：Abigale Zheng

Pat Chang