導(dǎo)言

AIVA Gallery

畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院的AIVA首飾導(dǎo)師Yiga Wang，將在本篇文章中為各位讀者介紹該校2023年研究生畢業(yè)展的部分作品。文章將分為上中下三篇，在上篇中Yiga將從“傳統(tǒng)與當(dāng)代，手工與機(jī)器”、“女性主義”以及“個人經(jīng)歷和情感”三大主題為大家進(jìn)行相關(guān)作品介紹和解讀。讓我們共同領(lǐng)略當(dāng)代首飾的先端表現(xiàn)手法，打開創(chuàng)作思路和眼界。

Royal college of art 2023 Degree Show

Jewellery&Metal

RCA首飾專業(yè)設(shè)計定位

已經(jīng)不是單純的裝飾性首飾，

而是轉(zhuǎn)向更廣闊的范圍，

以實踐和理論結(jié)合的方式，

探索人類狀況為中心的問題，

挑戰(zhàn)規(guī)范和質(zhì)疑慣例，

重視人文和社會現(xiàn)象。

該專業(yè)更像一個思想和哲學(xué)觀的先驅(qū)孵化器

RCA首飾工作室

本篇主要介紹部分研究生首飾專業(yè)作品

想了解更多作品請瀏覽官方線上作品展

https://2023.rca.ac.uk/programmes/jewellery-metal-ma/

數(shù)字時代

如今，虛擬存在、增強(qiáng)現(xiàn)實和人工智能正以日益迅猛的速度相互交織，這對人類的感知和自我意識構(gòu)成了挑戰(zhàn)。下面的三位藝術(shù)家通過各種媒介結(jié)合當(dāng)代首飾創(chuàng)作表達(dá)他們從不同視角而產(chǎn)生的思考。

Banita Mistry

ins:foreign__body

在這個快速發(fā)展的科技時代，Banita受到科技對人類狀況的影響所感驅(qū)使。正是這種相互作用驅(qū)動著她的藝術(shù)和材料研究，她試圖描繪現(xiàn)實、虛擬和我們無限想象之間那神秘的交匯點。

Banita的作品邀請觀眾思考科技如何與我們的存在和生態(tài)相互交織，影響我們對空間、身體和時間的感知。在她的探索中，一個核心問題是我們?nèi)绾嗡茉旌蛯?dǎo)航環(huán)境與身份，特別關(guān)注亞洲/印度未來主義。從戒指的親密界限到空白屏幕的深處，再到虛擬世界和流散的物體，這些空間體現(xiàn)了存在與缺失、可見與隱藏的形而上學(xué)對立。

Portraits of a Spectacle

 Sterling silver

70*150mm

這件作品是以925純銀制成的iPhone形狀，應(yīng)用程序呈現(xiàn)英國倫敦驗金局的品質(zhì)標(biāo)志。

這件作品探討了科技產(chǎn)業(yè)和金飾產(chǎn)業(yè)中的產(chǎn)品和商業(yè)監(jiān)管之間的相似之處。在英國，驗金局通過要求基于行業(yè)準(zhǔn)則的標(biāo)準(zhǔn)化驗金，對貴金屬的銷售進(jìn)行控制。同樣，蘋果公司通過標(biāo)準(zhǔn)化的開發(fā)者準(zhǔn)則和系統(tǒng)，嚴(yán)格控制了iOS應(yīng)用程序的創(chuàng)作和發(fā)布。

Endless Scroll – Steel

Multiverse – Steel, auxetics

踏入一個領(lǐng)域，在這里，智能手機(jī)被視為超越其規(guī)定角色的存在，成為一個沉浸式的環(huán)境，一個象征性的通行證，一個自主的或靈性的實體，以及一種裝飾形式。我們邀請您思考蘊藏在這個無處不在的日常物件中的深刻多重性的壯觀景象。

盡管被視為“無用”的智能手機(jī)，但這些創(chuàng)作實際上是模擬品 - 作為一種鏡像，通過其來探索價值觀、社會表達(dá)、情感和物質(zhì)性的變化。與傳統(tǒng)銀器進(jìn)行對比，這些智能手機(jī)雕塑提出了一個觀點：在全球化、當(dāng)代文化中，什么被認(rèn)為是追求的正在發(fā)生變化。

透過觀察我們與技術(shù)的關(guān)系以及其如何融入我們的生活，這項作品試圖挑戰(zhàn)與裝飾有關(guān)的既定范式，并邀請一種全新的視角。

Deep Time – Card, silver.

Deep Time II – Patina on gilding metal

Fool's Gold – Brass

Ruizhi He

ins:gloriaabee

Unfinished Dreams

夢想究竟是什么？夢想是追求難以捉摸的東西，是一個方向，一個人堅定信仰的東西，一種無盡的渴望...

通過訪談，Ruizhi確定了四個不同人的未實現(xiàn)夢想。她通過材料替代、解構(gòu)和重新組合來表達(dá)他們的遺憾，同時也賦予這些物體新的意義。

她的作品分為現(xiàn)實和虛擬兩部分。在現(xiàn)實世界中，通過訪談，她找到了一系列讓人感到遺憾的故事和物品。她通過材料重新組合來表達(dá)他們的遺憾，同時也賦予這些物體新的意義。在虛擬世界中，她將數(shù)字和物質(zhì)媒體相結(jié)合，通過彌補(bǔ)人們過去的遺憾來提供心理上的安慰。瑞芝通過敘述物體、粒子的流動和變化，探索客觀存在和運動的含義。

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，人們在數(shù)字世界中的體驗將變得更加接近現(xiàn)實世界，數(shù)字產(chǎn)品將繼續(xù)與物理世界融合。在使用這些軟件工具的同時，瑞芝還考慮了數(shù)字時代對我們生活可能產(chǎn)生的影響。人工智能與人類主體和物體之間的關(guān)系是什么？她反思了在元宇宙中，我們?nèi)绾闻行缘卦u估數(shù)字或技術(shù)方面與我們生活的融合。她試圖在珠寶的邊界上找到更多物體和數(shù)字化的可能性。

2149.5.11 IN ICELAND

2147.10.19 IN JAPAN

2154.9.27 IN NEW YORK

2139.12.25 IN EGYPT

在未完成的夢想這個動畫中講述了四個人的遺憾和夢想的故事，包括彈鋼琴、跳芭蕾舞、愛情的內(nèi)疚以及未完成的職業(yè)夢想。動畫首先展示了他們對現(xiàn)實世界的遺憾；然后通過數(shù)字媒體和物質(zhì)媒體創(chuàng)造一個他們渴望的虛擬世界，來彌補(bǔ)他們過去的遺憾。

完整版動畫：https://vimeo.com/838504350

Piano,Silicone

1320*290*760mm

《失落的音符》

我緩緩睜開眼睛，發(fā)現(xiàn)節(jié)奏的韻律深埋在我童年的幻想中。這些節(jié)奏被拉拽著漫游，直至在我的內(nèi)心深處敲擊。盡管這些音符不再奏響，但它們一直徘徊在我的腦海中。此刻，夢想在人群的熱烈掌聲中達(dá)到高潮。在結(jié)尾，這些粒子在我身上留下了永恒的印記，從無數(shù)潮汐的夢想崛起，達(dá)到了旋律完美的巔峰。

Unable To Tiptoe

Ballet shoes，Metal，Wheels

270*80*30mm

《無法踮起的腳尖》

你曾經(jīng)擁有過夢想嗎？那是一場虛幻的追逐。光線柔和而溫暖，舞臺寧靜而神秘。櫻花隨著舞蹈飄落，舞鞋描繪出內(nèi)心的靈魂，敘述著時間的流逝和我個人的成長。我將它銘記為一段記憶、一個希望，在我的生活中是一個無法達(dá)成的夢想。

Unable To Wear

Diamond，Metal

25*35*10mm

《無法穿戴》

你曾經(jīng)感到過懊悔嗎？它是青春的余味。那一瞬間的愛戀在永恒中延續(xù)。它如此近，卻又如此遙遠(yuǎn)。繁華的光芒逐漸褪去，季節(jié)更迭，只有你留存在我的記憶中。我們的誓言仍在那里，無法對你表達(dá)的情感。只有你，永遠(yuǎn)在我心中擁有特殊的位置。

Treatment Or A Game

Resin, Plastic, Needle

210*100*30mm

《治療還是游戲？》

你的青春抱負(fù)是否被看作充滿童真？仿佛走在無盡的廣袤沙漠中，我?guī)е鴫m土、寂靜的炎熱，以及將自己獻(xiàn)身于病人的夢想邁步前行。我的夢想是穿上白大褂。那是我青春的夢想。這個夢想像沙漠中的沙子，在我試圖用手抓住它時從指縫中滑過。懸浮在空中的夢想很快在沙漠中消失。如今，我徘徊在現(xiàn)實和幻想的邊緣，而夢想?yún)s在塵世的紛擾中漸漸消解。

Yingying Xie

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Yingying Xie將當(dāng)代首飾作為一種審美載體和批判性表達(dá)，探索數(shù)字時代中精神世界與物質(zhì)世界之間的關(guān)系。快節(jié)奏的生活方式和數(shù)字時代的認(rèn)知慣性使我們越來越依賴外部電子設(shè)備來減輕大腦的負(fù)擔(dān) - 由此誕生了“數(shù)字收藏家”。這種現(xiàn)象扭曲了我們對時間的感知，使思想與體驗脫節(jié)。為了彌合虛擬和實體領(lǐng)域之間的差距，她從“慢制作”的角度來處理創(chuàng)作工作，沉浸在更具沉思性的當(dāng)下。她利用Knitwitter網(wǎng)站將不同個體在一天內(nèi)累積的數(shù)字信息轉(zhuǎn)化為編織圖案，使用手工刺繡將無形的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為有形、可觸摸、可操作的物品，通過光敏線的顏色變化來象征數(shù)據(jù)的激活狀態(tài)，帶來一種物質(zhì)性和實體性的感覺。她旨在倡導(dǎo)更有意識、更謹(jǐn)慎的數(shù)字生活方式，以抵消數(shù)字收藏的負(fù)面影響。

Stainless steel, Photosensitive sewing thread, Organza

正如約翰·伯杰在他的著作《視覺的方式》中指出：“在詞語之前是視覺。兒童在能夠言說之前就會觀看和辨認(rèn)。視覺在周圍世界中確立了我們的位置。”謝盈盈利用她的設(shè)計作品和視覺創(chuàng)作作為反映她對世界真實性印象和共鳴的工具。因此，她不限制視覺語言的實施，并始終尋求打破不同流派和媒介之間的界限。

Symbolizing the activation state of the data with a change in the color by the photosensitive thread.

/小結(jié)/

人類感知是指通過感官（如視覺、聽覺、觸覺、味覺和嗅覺）來獲取和理解外部世界的過程。感知使我們能夠感知和識別周圍環(huán)境中的各種刺激和信息，從而形成對現(xiàn)實世界的認(rèn)知和理解。

感知涉及對感覺信息的收集、整合、解釋和加工，從而形成對事物、事件和環(huán)境的認(rèn)知體驗。它是人類與外部世界互動和溝通的重要方式之一，對我們的思維、情感和行為產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

社會

社會議題可以成為藝術(shù)家傳達(dá)故事、信息以及引發(fā)討論的切入點，同時也具備喚起意識和改變行為的潛在力量。此外，與社會互動合作可以增加作品的影響力，而作品本身也成為了時代精神的反映。

Elaheh Naghi Ganji

ins:elahehhehale

Speak！

作為一名多學(xué)科藝術(shù)家，Elaheh從她日常環(huán)境的敘事中獲得靈感，這些敘事受到她的生活經(jīng)歷所塑造。她的藝術(shù)旨在以簡單而有力的方式傳達(dá)復(fù)雜的哲學(xué)和社會政治概念，常常融入豐富的詩意。在這個系列中，她探索了橡皮擦的物質(zhì)性，將其用作一種將書寫的文字以難以辨認(rèn)的格式封裝的手段，表達(dá)出她從未有勇氣大聲說出的話語，并釋放她長時間以來承載的負(fù)擔(dān)。橡皮擦還作為審查制度的象征，強(qiáng)調(diào)說出來是擺脫其束縛的唯一途徑的重要性。

Medea's Monologue 

The Wilderness made by Unreal Engine 5

Authentic Self

In Collaboration with: 

Maryam Bahari

Photography and Video 

Maedeh Bahari

Model

Talora Welsh

ins:talorawelsh_design

Control：Cutlery Set

在生活中，無法避免與物體接觸。每天，人們會遇到無數(shù)的物體，從代代相傳的戒指，到他們購買午餐時的包裝紙。在社會中，人們根據(jù)個人的標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造了一種物體的層次結(jié)構(gòu)，認(rèn)為某些物體更重要。隨著世界不斷發(fā)展成為數(shù)字化世界，人們與物體的聯(lián)系顯得更為重要。塔洛拉（Talora）作品中的物體為日常物品賦予了新的意義，突顯了它們最初的重要性，并挑戰(zhàn)了它們的界限。

廚房是每個家庭中重要的地方，是身體健康和生存的重要場所。這個項目的理念是在保持這種舒適感的基礎(chǔ)上，通過改變來理解藝術(shù)家與恐懼的關(guān)系。

Silver Plated Copper

這個系列的設(shè)計主要是出于審美目的，盡管這些作品成功地實現(xiàn)了功能，但它們松散地靈感來自魚的線描圖。這些作品是在Illustrator上設(shè)計的，旨在呈現(xiàn)出薄弱的外觀，就像它們可能是用紙板制成的。這樣做的目的是引導(dǎo)觀眾與它們互動，就像他們擔(dān)心餐具會斷裂一樣。脆弱和謹(jǐn)慎是整個系列的關(guān)鍵主題。

害怕是對引發(fā)某種危險形式的刺激的本能反應(yīng)。然而，當(dāng)恐懼反應(yīng)超出了情況本身，這被認(rèn)為是非理性的恐懼。非理性的恐懼可能變得如此普遍，以至于被標(biāo)記為理性，例如對普通的家蜘蛛的恐懼。魚類恐懼癥（Ichthyophobia）是非理性的，除非主體是浮游生物。

Ichthyophobia-phobia

這個視頻使用了餐具系列以及其他在“魚類恐懼癥”標(biāo)題下制作的好奇物品。我們看到主人公在一個本應(yīng)極為平凡的環(huán)境中，經(jīng)歷越來越糟糕的時光，而這個環(huán)境開始變得非常令人沮喪。就像作品本身的嬉戲性質(zhì)一樣，這個視頻在悲劇和幽默之間搖擺不定，因為家庭主婦形象面對她對魚的恐懼。

Impossible：Impossible Set

Silver plater cutlery with Perspex attachment

這兩件作品旨在模擬面對恐懼癥時的瞬間震驚感。就是那種在刺激物體面前感覺無法承受，強(qiáng)烈想要躲避的感覺。在這兩種情況下，物體的功能被去除，但之前的功能仍然在透明的亞克力下清晰可見。這種缺乏連貫性也旨在邀請觀眾嘗試看是否能夠從物體上拆下亞克力并使其正常工作。

Chained by fear : Cutlery Set

盡管這些作品處于餐具領(lǐng)域，由于透明亞克力的手銬部分，這些作品可以像手鐲一樣戴在手腕上。這設(shè)計意在評論焦慮感可能會讓人感到束縛和無休無止，因為沒有鑰匙它們很難被取下。然而，當(dāng)戴上時，透明的手銬似乎消失了，強(qiáng)調(diào)了“只是在你腦海里”的觀念。

Silver Plated Copper,Acrylic

Authentic Self

Silver Plated Copper

一個斷裂的湯匙插在一個芒果里，旁邊放著一個正常的湯匙。這些作品旨在在使用時制造挫敗感。叉子的叉齒會掉落，湯匙會坍塌，這些物體在憤怒和喜劇之間搖擺，創(chuàng)造了使用物體的人和只是旁觀的人之間的對比。

通過這個系列，Talora記錄了自己準(zhǔn)備一系列包含整條魚的餐點時的反應(yīng)。塔洛拉的方法基于暴露療法和藝術(shù)療法的原則。通過這些對刺激的記錄，她能夠增加對海洋生物的持續(xù)暴露，然而她越來越對恐懼反應(yīng)本身感興趣。同時希望探討的是如果社會每天使用的物品反映用戶的情感狀態(tài)，世界會變成什么樣子。如果賴以生存的物品開始反映被認(rèn)為不重要的情感，人們將無法忽視“混亂”的情緒，因為眼前的物品未能實現(xiàn)其目的。

Heliang Zhou

ins:zhou_heliang

系列作品《臨時道具》探索了人際關(guān)系中隱藏的欲望，試圖揭示我們?nèi)粘Ｉ畋砻嫦码[藏的秘密，并邀請觀眾與自己內(nèi)心世界互動。何亮將日常物品轉(zhuǎn)化為象征性的隱喻，旨在諷刺各種類型的關(guān)系中的客體化現(xiàn)象，包括社會關(guān)系，情侶關(guān)系，父母與子女之間的關(guān)系，以及自我關(guān)系。他關(guān)注這些不同人際關(guān)系的復(fù)雜性，以及它們各自展現(xiàn)出的一種客體化形式。

在何亮看來，物化的過程扭曲了哲學(xué)家德勒茲和瓜塔里對社會描述為“欲望機(jī)器”的理論，他通過作品表達(dá)對欲望生產(chǎn)的潛在危險的評論，當(dāng)欲望與其積極、生成的潛能脫節(jié)，取而代之的是成為支配和控制的工具。

His Trophy 

 Female hair, Silicone, Stainless steel shaving kit,Silver

36*28*20cm

Her Principle of Equivalent Exchange

Used clothes, Silicone, Leg hair, Timer，Pearls, Brass

24*12*21cm

Nurture

Used books, Flocked resin, Silicone

40×15×18cm

Resonance

Microphone, Whip, Leather

Size: 

30×30×150cm

Basic Needs

Child seat, Gold plated brass, Simulated diamonds,Happy Meal Boxes

65×65×95cm

CLAW - Caroline LA Wheeler

ins:@claw.artmatters

   @claw.artworks

Speak！

我將我的跨學(xué)科實踐視為一種溝通媒介，喚起對社會怪癖和后人類問題的討論、對話和深思。

我的敘事回應(yīng)以物品、表演、電影和文本的形式呈現(xiàn)。一個以過程為導(dǎo)向、以哲學(xué)為驅(qū)動的方法論質(zhì)疑和挑戰(zhàn)狀態(tài)的變化，力量與脆弱之間的對比，社會結(jié)構(gòu)及其所帶來的狀況。遷徙、失位、旅程和環(huán)境等主題與空間結(jié)構(gòu)、時間流逝、語言、生態(tài)和感知價值等觀念并行。

本次展覽中的作品見證了當(dāng)今充滿危機(jī)和不可愛的狀態(tài)，這些事件是被穿戴和承載的，即使我們沒有意識到它們的具體體現(xiàn)。從生活成本危機(jī)和隨之而來的家庭用品價格上漲，到有爭議的非法移民法案的語言和指令。

這些問題以一種縱橫交錯的狀態(tài)展示出來，以外部而平和的態(tài)度呈現(xiàn)。不可愛性誕生了。

Galvanised Crisis

鍍鋅危機(jī)：出了什么問題？

買菜成了一種奢侈品 - 把它戴上。

作為對生活成本危機(jī)和“實際可支配收入下降”的回應(yīng)，'鍍鋅危機(jī)'采用循環(huán)經(jīng)濟(jì)原則，重新利用被丟棄的購物籃的鋼鐵和鐵絲構(gòu)造。

2023年2月，CLAW在慕尼黑珠寶周的Current Obsession Hub進(jìn)行了演出。 '出了什么問題？'質(zhì)疑了人們對自然原材料、人造材料和家庭用品的感知和價值觀。考慮到我們作為裝飾品在身體上所體現(xiàn)和穿戴的內(nèi)容，這個表演也提到了在生活成本危機(jī)期間發(fā)生的精神壓力。表演分為一系列場景，觀眾在分發(fā)鋁罐時也被包括在表演中。一系列實時的概念珠寶制作行為在信息“要點”通過Zoom敘述的同時進(jìn)行，同時向觀眾提出問題。在最后一個場景中，CLAW摘下了脖子上戴著的金鏈子，并制作了一條替代的番茄醬項鏈，這是對基礎(chǔ)商品價格上漲的參考，以及番茄醬的物質(zhì)價值超過了同一時期黃金的經(jīng)濟(jì)價值增長。

曾經(jīng)是購物和消費的附件，現(xiàn)在其內(nèi)容所承載的價值被認(rèn)為存在于籃子本身的材質(zhì)中，作為珠寶，它質(zhì)疑了我們所珍視、欣賞和接受的東西。

Unadornable

我不是表演藝術(shù)家，但是...

'我不是表演藝術(shù)家，但是...'于2023年4月12日在RCA Gorvey講堂進(jìn)行了現(xiàn)場演出。

表演包括現(xiàn)場制作一條紙鏈項鏈，通過撕裂一份《非法移民法案》的紙質(zhì)副本制作而成。一部無聲的黑白電影（由藝術(shù)家創(chuàng)作）在中央舞臺上的大屏幕上播放。隨著電影的結(jié)束，一個即興作品被呈現(xiàn)出來，除了提到CLAW的實踐外，還引用了從《非法移民法案》中提取的文本創(chuàng)建的詩句。所生成的作品都是以和平的意圖進(jìn)行的。

/小結(jié)/

同學(xué)們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中如果涉及到探討社會主題。考慮到主題的廣泛性，一定要選擇一個特定的焦點或角度有助于限定創(chuàng)作的范圍，使其更加集中且易于傳達(dá)。并且在創(chuàng)作之前，深入研究所選主題是至關(guān)重要的。這可以使你的作品更具真實感和深度。

考慮你想要使用的藝術(shù)媒介和表現(xiàn)方式也至關(guān)重要。要選擇最適合傳達(dá)你想法的方式，以確保信息能夠得到有效傳達(dá)。此外，創(chuàng)建與主題相關(guān)的獨特概念和符號有助于突出你的表達(dá)。這些概念和符號可以在作品中反映主題的核心要素，讓觀眾更容易理解和連接。

在下篇中，Yiga將繼續(xù)從材料、自然、跨專業(yè)等主題為大家進(jìn)行分享和解讀，敬請期待和關(guān)注。

Yiga Wang

當(dāng)代首飾藝術(shù)家，本科以First Class的成績畢業(yè)于伯明翰城市大學(xué)，研究生畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院，其作品橫跨金屬，新型材料，數(shù)字媒體，和公共藝術(shù)多個領(lǐng)域。并在多個國際展覽中展出。所帶學(xué)生均獲得皇家藝術(shù)學(xué)院，倫敦藝術(shù)大學(xué)、伯明翰城市大學(xué)、愛丁堡大學(xué)、帕森斯大學(xué)等多個院校offer。

以上作品信息均來自于RCA畢業(yè)展官網(wǎng)